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发布日期:2024-04-18 08:32    点击次数:145

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这两天最火爆的乐坛事件就怕即是刀郎的新歌《罗刹海市》了。(歌在临了)

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歌词取材于蒲松龄《聊斋志异》中的一个故事,一个叫马骥的小伙子,因为海上失事,误入一个叫罗刹国的场地。这个场地倒置短长,以丑为好意思,越是丑的,越能取得华贵。当官当最大的那位,耳朵长在背上,眼睛有三个,眼睫毛把脸都遮住了,总之即是奇丑无比。在他之下的各级官僚,按照丑陋级别逐级当官。

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原文是这样说的,“时值朝退,朝中有冠盖出,村东谈主指曰:“此相国也。”视之,双耳都背生,鼻三孔,睫毛覆目如帘。又数骑出,曰:“此医师也。”以次各指其官职,率横蛮歪邪。然位渐卑,丑亦渐杀。”

小伙马骥来自中原,是个商东谈主的女儿。蒲松龄说他:好意思品貌,少超逸,喜歌舞。辄从戏班子弟,以锦帕缠头,好意思如好女,因复有“俊东谈主”之号。不仅东谈主长得好意思瞻念,还可爱前锋打扮,跟罗刹国的东谈主比起来,确实是帅呆了,好意思爆了。按知识来讲,这样一个东谈主物出咫尺这样的国度,是不是一定就能倒置众生呢?

蒲松龄之妙就在于,他告诉各人,罗刹国事一个倒置了知识的国度。当来自中原的小伙马骥出咫尺罗刹国众东谈主眼前的手艺,统共的东谈主都恐惧了。“见马至,以为妖,群哗而走。”也即是说,各人都以为马骥很丑,丑得跟妖魔一样,吓得各人伙大声尖叫,以为是妖魔来了,要吃东谈主,一哄而散。

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其后看他除了长得“丑”点,如实也不吃东谈主以外,才有东谈主逐渐上来结交,其东谈主一册端庄告诉马骥,“我国所重,不在著述,而在形容。其好意思之极者,为上卿;次任民社;下焉者,亦邀贵东谈主宠”。也即是说,从明面上的规矩来讲,罗刹国事贯注“好意思”的,只不外这种好意思,跟其他东谈主证据的好意思不一样,碰巧倒置了过来费力。

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好意思是个好词,只不外是有我方的递次。一个国度如若风气了这种倒置的递次,就再也不知谈什么是实在的好意思。当丑被当成了好意思,实在的好意思就被当成了丑。如若在这样的场地要把被倒置的倒置过来,收复知识,收复平日的好意思,险些是不可能的。因为丑依然成为递次,各人更风气是审丑而不是审好意思。这即是这个故事深端倪的懦弱之处。

蒲松龄在这个故事末尾中,写了这样几句:

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“花面取悦,世情如鬼。嗜痂成癖,举世一辙。小惭小好,大惭大好。若公然带男子以游都市,其不骇而走者盖几希矣。彼陵阳痴子,将抱连城玉向那儿哭也?呜呼!显荣华贵,当于蜃楼海市中求之耳!”

这个点评,援用了和氏璧的例子。楚国东谈主卞和发现,一块石头内部有稀世宝玉,因此向楚国的大王进行保举,楚王叫来众人鉴定,众人们都说是假的。楚王盛怒,以为卞和有欺君之罪,砍去了他的看成。卞和哭了三天三夜,哭干了我方的抽泣。他哭的不是我方的庆幸,而是楚国这种倒置短长的价值不雅。“宝玉而题之以石,贞士而名之以诳,此吾是以悲也。”

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楚文王听说之后,派工匠把玉剖了出来,竟然是好玉,作念成了一块玉璧,叫作念“和氏璧”,成为楚国的镇国之宝。中国传闻中好多故事,都与这块玉关系。诸如“全璧返璧”、“无价之宝”等等。其后传闻这块玉被砥砺成了传国王印,历经了秦、汉、魏、晋、隋、唐等朝代,临了在五代十国的动乱中不知所终。

蒲松龄生于明末,崇祯天子上吊的手艺,他依然懂事了,见证了明一火清兴的几十年历史。其后虽颇著明望,但弥远科举不第,一世饿莩遍野。关于王朝的兴一火更替,社会上的情面世故,看得极度清醒。是以写下了《聊斋志异》,恰是为了调侃社会试验。固然不成名列“四大名著”,但亦然中国传统文化不可多得的难得资产。内部的故事怪模怪样,关于东谈主性东谈主心的描述,极度深切。这即是为什么《聊斋志异》能流传于今的原因。

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刀郎往常以质朴的新疆歌谣,唱红了大江南北,险些有华东谈主ktv处,必有刀郎的歌声。然而,几位所谓的乐坛大佬,对其进行打压,冷嘲热讽。有东谈主就以为,刀郎写这首歌,恰是为了膺惩这种不自制的、倒置了短长的兴奋。

但我以为,这首歌的价值并不啻于此。他所膺惩的兴奋,也在试验中存在。而这首歌或者走红,也充满了热烈的试验主意颜色。但同期,也借用了蒲松龄的玄幻主意颜色。这也评释,中国不是莫得优秀的传统文化,而是短缺将其协调为当代文晴明果的才调。相同的道理,好的文艺作品,好的歌谣,也必须要关照社会试验。

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